Ryoji Ikeda, Supersymmetry

NOTES FROM LONDON // NOTAS DESDE LONDRES

– SPANISH VERSION BELOW –

RYOJI IKEDA, SUPERSYMMERTRY

http://www.thevinylfactory.com

Ryoji Ikeda Supersymmetry 23 April – 31 May

The Vinyl Factory Space, Brewer Street Car Park, Londres, W1F 0LA

Until 31th of May, Ryoji Ikeda is presenting Supersymmetry. He has not been seen in London since Spectra (project curated by Artangel in 2014) and now, under the patronage of The Vinyl Factory he is presenting his latest project. Version of previous work “superposition” (2012), Supersymmetry is a compilation of the research conducted during his residency at the Centre for Nuclear Research (CERN) in Geneva, the largest research centre for particle physics in the world. CERN is currently investigating the practical application of theoretical mathematical model of supersymmetry, a hypothetical symmetry of space-time that could link the properties of two kinds of elementary particles. Although not yet been experimentally verified to be a symmetry of nature, it is a fundamental part of many theoretical models, including superstring theory. Supersymmetry also helps to explain why particles have mass and this is precisely what seems to explore Ikeda on his proposal.

Supersymmetry has a constant flow of information. Data are converted into impulses, images evolve quickly, white flashing lights, buzzing… the data is code, the code is text, the text is image, the image is sound… Supersymmetry is divided in two parts: [experiment] and [experience]. First we get to a room (dedicated to [experiment]) where particles can be observed before being registered as data (they are scanned every few seconds). Adjacent another space [experience] in which two massive screens generate a corridor flanked by 20 monitors projecting images incessantly. It seems that the motion of the particles is collected as data and translated to the screens. Ikeda is known for making us face installations where an avalanche of overwhelming information collapses our senses. To work with this volume of data we are surrounded on the digital times, making it perceptible through image and sound and showing it as a reality over our world is built. On this occasion he has gone a step further, Ikeda is telling us that all this amalgam of data that previously looked purely digital is actually the essence of existence itself: the data contained in the particles. Ikeda uses physical phenomena and mathematical notions as concert and installation. An audiovisual show in which data is the creative raw material, the score to sonify and make visual an incessant concert generated by the mere existence of particles (data) and the transcription made by programming. Therefore, a concert for which only is needed software because goes ahead in a steady stream, with or without spectator, with or without listener.

If Spectra was  able to take over the London sky for a month and the audience was even more important than the work itself, this time the presence of the software is all that matters. In addition, The Vinyl Factory has chosen a gorgeous location that perfectly fits the needs of the piece, making us understand that this exchange of data Ikeda is using as score is actually the reality that happens –invisible and constant, under our perception.

 

VERSIÓN EN ESPAÑOL

Ryoji Ikeda presenta hasta el 31 de Mayo Supersymmetry. No veíamos a Ikeda en Londres desde Spectra (proyecto comisariado por Artangel en el 2014) y ahora, bajo el mecenazgo de The Vinyl Factory nos muestra su último trabajo, una versión de “superposition” (trabajo del 2012). Supersymmetry es una recopilación de la investigación realizada durante su residencia en el Centro de Investigación Nuclear (CERN) de Ginebra, el mayor centro dedicado a la investigación en física de partículas del mundo. CERN se encuentra actualmente investigando la aplicación práctica del modelo matemático teórico de la supersimetría. Ésta se supone una simetría hipotética del espacio-tiempo que podría relacionar las propiedades de dos clases de partículas elementales. Aunque todavía no se ha verificado experimentalmente que sea una simetría de la naturaleza, es parte fundamental de muchos modelos teóricos, entre ellos, la teoría de supercuerdas. Ayuda, además, a explicar porqué las partículas tienen masa y es, precisamente ésto lo que Ikeda parece explorar en su propuesta.

Allí, en Supersymmetry, hay un flujo constante de información. Los datos se convierte en impulsos, imágenes que evolucionan rápidamente, blancas luces parpadeantes, zumbidos… los datos son código, el código es texto, el texto es imagen, la imagen es sonido… Supersymmetry se divide en dos partes: [experiment] y [experience]. Entramos en una primera estancia (dedicada a [experiment]) donde podemos observar las partículas antes de que sean registradas como datos, en movimiento y siendo escaneadas cada ciertos segundos. Contiguo, otro espacio [experience] en el que dos pantallas inmensas generan un pasillo flanqueado por 20 monitores que proyectan imágenes incesantemente. Parece que el movimiento de las partículas es recogido como datos en la primera estancia y estos, traducidos en las pantallas de la segunda habitación. Conocemos a Ikeda por enfrentarnos a instalaciones en las que una avalancha de información colapsa nuestros sentidos. Ikea trabaja con el exceso de datos que nos rodea como una realidad sobre la que esta construido nuestro mundo, haciéndolo perceptible por medio del sonido y de la imagen. En esta ocasión ha ido un paso más allá y nos cuenta que toda esa amalgama de datos que antes parecían de origen puramente informático son en realidad la esencia de la existencia misma: los datos contenidos en las partículas. Ésta vez Ikeda emplea los fenómenos físicos y las nociones matemáticas como punto de partida para su instalación. Un concierto audiovisual en el que los datos son la materia prima creativa, la partitura a través de la cual sonifica y hace visible. Un concierto incesante que se genera por la mera existencia de las partículas (de los datos) y de la transcripción que la programación hace de ellas. Por lo tanto, un concierto para el que solo necesitamos el software y que sigue adelante en un flujo constante, con o sin espectador, con o sin escucha.

Si con la instalacion de Artangel, capaz de apoderarse del cielo de Londres durante un mes entero, el espectador era aun más importante que la pieza en sí, en esta ocasión la acción del software es lo único importante. Además, The Vinyl Factory ha elegido para la ocasión una localización que se ajusta perfectamente a las necesidades de la pieza. Oculta en el centro de Londres, hace comprender que ese intercambio de datos que Ikeda emplea como partitura es la realidad que ocurre invisible y constante bajo nuestra percepción.

 

 

 

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